REVIEW - The Last of Us

 

Que cada bala cuente

Describir algo es mucho más que ponerle adjetivos. Puedo decir que The Last of Us es sublime, pero serviría de poco. Podría decir que debes experimentarlo por ti mismo, pero resultaría igual de inútil. La alternativa es contarte qué ha significado para mí, esperando que te sirva de algo. Y ya que TLOU nos ha recordado lo que realmente vale la munición, para esta reseña me he propuesto algo igual de ambicioso. Que cada palabra cuente.

Es fácil enaltecer un título que lo merece. Lo difícil es que no te abucheen al señalarle las verrugas si perteneces a la minoría más exigente (o retrógrada) que las ve. Aun así, puedes leer tranquilo/a, el juego me ha encantado pero no es perfecto.

La generación actual nos ha enseñado que para lograr un entretenimiento de alta calidad y alcanzar unas cifras de venta escandalosas, sólo es necesario programar una interactividad semi-facilona y accesible para la mayoría, prometerle a los más oldschool algún término retro que les haga babear, como survival (aunque luego se cumpla a medias), y empaquetarlo todo con un apartado técnico que quite el hipo y un concepto artístico y narrativo de esos que te marcan para siempre. Sí, es fácil desarrollar un bestseller. Fácil si te llamas Naughty Dog.

Un postapocalipsis nada mainstream

Nos habían pintado el fin del mundo de muchos colores, pero creo que es la primera vez que el origen del apocalipsis es un maldito hongo. Se llama Cordyceps, y es el causante de la infección que pone el mundo patas arriba. Ahí lo tenéis, combinando el sobadísimo cliché postapocalíptico con un elemento extrañamente original e inesperado, tienes la atención del público prácticamente garantizada. Y en medio de todo esto están Joel y Ellie, obligados a afrontar unos tiempos difíciles mientras aprenden a convivir entre ellos, aceptar su pasado, y luchar por su destino.

Normalmente los personajes secundarios me estorban. Pero el mejor secundario que he visto en un videojuego, Ellie, no es ni la niñata ni la gritona que podrían haber diseñado. Al igual que Joel, está curtida por la dureza que la rodea, tiene una personalidad casi real y que es capaz de proyectar con tan sólo mirarte, no está constantemente hablando, y cuando lo hace dice algo que aporta al argumento o al contexto. Pero lo mejor de todo es que no interfiere en la jugabilidad.

Cada historia conecta con una parte de nosotros, emocionándonos y motivándonos, y es altamente probable que el argumento de TLOU toque varias fibras sensibles. Aunque al principio puede parecer predecible, acaba encontrando maneras de sorprenderte. Y no tanto por lo que ocurre en sí (que también) sino, sobre todo, por cómo logra que te importe. La culpa la tiene el guión, escrito de manera sumamente inteligente, e interpretado con solidez y convicción. Pero la música (compuesta por Gustavo Santaolalla) lo envuelve todo con sus sutiles notas de guitarra, acentuando a partes iguales la desolación y la esperanza.

El pasillo menos pasillero de la generación

TLOU invita a avanzar con cautela en un desarrollo que goza de una variedad genuina y una duración satisfactoria. En ningún momento percibí zonas ni escenas que se parecieran demasiado entre sí, ni que estuvieran incluidas de relleno. Y aunque tardé un par de horas en comenzar a disfrutar de verdad, luego comprendí que ese inicio que se me antojó forzado y hasta soso, era necesario para completar la experiencia que supone en su conjunto.

El mayor acierto jugable de TLOU es el de coger una mecánica reiterativa y trivializada, y convertirla en una elección real. Apretar el gatillo ya no parece un tick nervioso como en la mayoría de shooters, sino que ahora es una decisión. Y con sus consecuencias. Tras presionar R1 habrá alguien muerto, pero si te tembló el pulso, simplemente tendrás menos balas. La acción de disparar recupera así el respeto que merece.

Pero en esta aventura hay mucho más que tiroteos, y los enfrentamientos se pueden resolver de muchas maneras distintas. Seguro que esto lo has leído antes. Yo también. Pero, de los títulos de desarrollo lineal a los que he jugado en esta generación, no recuerdo ningún otro en el que sea tan cierto. La variedad de situaciones te obliga a combinar el sigilo con la acción directa mientras administras y combinas los recursos, que escasean lo bastante como para cobrar valor, pero no tanto como para frustrar. Todo esto en tiempo real y sin que la acción se detenga en ningún momento, ni siquiera para hurgar en la mochila-inventario ni para vendarte las heridas (Joel no usa el milagro de la auto-curación, porque es una persona de carne y hueso). Y los enemigos a los que te enfrentas son humanos, algunos transformados por los efectos del hongo, y otros por la locura. Los primeros son más espeluznantes, pero los otros también infunden respeto. Todo esto da como resultado unos enfrentamientos muy intensos, viscerales, y que reflejan la crudeza que reina en TLOU.

Algo que me pareció curioso y digno de mención, es que al utilizar el gatillo R2 puedes “agudizar el oído” para entrar en un modo en el que la imagen se desenfoca ligeramente y se revelan las siluetas de los enemigos cercanos, incluso a través de las paredes. Entonces, ¡¿Joel tiene superpoderes?! No te precipites. Esta extraña habilidad que a priori podría parecer fuera de lugar, no es otra cosa que un recurso necesario y admisible. Este modo ofrece una representación visual de lo que Joel puede oír, compensando así el hecho de no estar físicamente ahí y facilitando el ponerse en la piel del protagonista. Pero confieso que necesité llegar a esta conclusión antes de poder usarlo con la conciencia tranquila. Otro punto para el juego, como el de poder encender y apagar la linterna a nuestro antojo, algo que considero imprescindible (y que no todos hacen) en un juego en el que abundan los cambios extremos de iluminación.

Narrativa VS Interactividad

Por supuesto, tampoco faltan los momentazos prefabricados que se resuelven a golpe de QTE, ni otras situaciones enlatadas made in ND, pero que son tan condenadamente buenas (tanto a nivel jugable como emocional) que le perdonarás la mayor parte de su scriptación. Es el eterno dilema entre espectacularidad y profundidad. Entre narrativa e interactividad.

Existe la tendencia de difuminar la barrera que separa cine y videojuegos. Con descaro o con disimulo, pero casi todos quieren subirse al tren de la supuesta evolución de este medio. Que el juego suponga una experiencia fluida depende sobre todo de cuanto te interrumpan las cinemáticas, y de cuán jugables te parezcan realmente las zonas jugables. En TLOU se complementan muy bien ambas vertientes en lo que más se acerca a un equilibrio. Aquí serás cómplice y espectador casi a partes iguales en un diplomático 50-50 que gustará a la inmensa mayoría.

Pero el juego también peca (en ocasiones) de interactividad ilusoria, ésa que intenta hacerte creer que tienes el control. La simbiosis peli-juego podría haber funcionado mejor si no fuera por algunas zonas irrelevantes a nivel jugable. No siempre es evidente, pero cuando lo es, molesta. A no ser que te guste jugar tramos en los que lo único que haces es caminar mientras escuchas un diálogo. Resulta evidente el intento de forzar algún tipo de interactividad para camuflar el exceso de cinemáticas (de máxima calidad, por suerte). Pero esto, de nuevo, es algo que sólo algunos considerarán negativo. Porque la mayoría aplaude a TLOU por todo lo que es, y es una ovación más que merecida.

VIRTUDES: Impecable en lo narrativo, y planteando una libertad de acción real (en los momentos 100% jugables), TLOU construye una historia que, aun en un contexto de ficción, toca muchos temas morales que se sienten cercanos y reales. Como jugador, no tuve más remedio que rendirme a sus encantos y al carisma de sus protagonistas, e implicarme de lleno en todo lo que ocurre. La fuerza que alcanza a nivel argumental es equiparable a su intensidad jugable.

DEFECTOS: Naughty Dog impone su ritmo y, a pesar de molar mucho, no puede evitar enjaular al jugador, aunque sea sólo un puñado de veces. Además, el juego insulta nuestra inteligencia con algunos consejitos que no vienen a cuento. La mayoría se puede desactivar en el menú de Opciones, pero otros no. También es una lástima que un juego que presume de la etiqueta survival-horror cuente con un sistema de checkpoints tan excesivamente misericordioso.

VEREDICTO: 4 / 5  >>> Gran juego <<<

Puedo decir que The Last of Us es sublime. Lo es, y quizás ahora comprendes un poco mejor por qué. Pero en el fondo lo sabes. Sabes que para entenderlo del todo, lo debes experimentar por ti mismo.

- Esli

Nexo Gamer